Monitor para fotografia e vídeo: tamanho, resolução, cor e calibração

Diagonal e resolução: calcular a densidade

A densidade de píxeis obtém-se dividindo a diagonal em píxeis pela diagonal em polegadas. Quanto mais alta, mais finos os detalhes e mais o sistema terá de ampliar texto e interface para os tornar legíveis. O Windows e o macOS permitem escolher a escala do ecrã: com um 4K de 27 polegadas trabalha-se muitas vezes com escala acima de 100 %, com imagem nítida mas área útil semelhante a um QHD.

No retoque fotográfico, uma densidade alta ajuda a avaliar nitidez e ruído sem ampliar constantemente. Na edição de vídeo conta também ter espaço para a timeline e os painéis: há quem prefira um 4K de 32 polegadas e quem prefira dois monitores.

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Espaço de cor: partir da entrega

Um espaço de cor descreve o conjunto de cores reproduzíveis. O sRGB é a referência da web; o Adobe RGB abrange mais verdes e azuis úteis na impressão; o DCI-P3 é usado no cinema digital e, na variante Display P3, em muitos dispositivos recentes; o Rec. 709 é a norma do vídeo HD. Se entrega quase só para a web, um monitor bem calibrado em sRGB é mais útil do que um painel muito amplo usado sem gestão de cor.

Nas fichas técnicas, distinga a cobertura (que parte do espaço de referência o monitor reproduz) do volume ou da área relativa, que pode passar dos 100 % sem cobrir o espaço inteiro. Um monitor de gamut amplo com programas que não gerem a cor mostra cores mais saturadas do que o previsto: os guias da EIZO para fotógrafos explicam porque perfis e gestão de cor são indispensáveis.

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Calibração: hardware ou software

Calibrar é levar o monitor a valores-alvo e criar um perfil que descreve como reproduz as cores. A EIZO aconselha, para trabalho fotográfico, uma luminância entre 80 e 120 cd/m² e gama 2,2; quanto ao ponto de branco, indica que os programas propõem muitas vezes 5500 K e que, sem uma caixa de luz normalizada, convém aceitar esse valor. Muitos monitores de escritório saem de fábrica com o branco a 7000 K ou mais, ou seja, demasiado frio.

Na calibração por hardware é o próprio monitor que converte as cores na sua tabela interna; na calibração por software é o computador, com possíveis degraus nos gradientes. Usar um colorímetro não chega para ser calibração por hardware: o monitor tem de a suportar. Recalibre com regularidade e sempre que alterar a luminosidade.

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Ligação: toda a cadeia tem de aguentar

A mesma tomada pode transportar sinais diferentes. Verifique se a saída do computador, o cabo e a entrada do monitor suportam em conjunto a resolução e a frequência pretendidas: uma entrada HDMI 1.4 antiga fica-se pelos 30 Hz em 4K, enquanto o HDMI 2.0 e o DisplayPort 1.2 chegam aos 60 Hz. Com USB-C, confirme que a porta transporta vídeo e quanta potência fornece ao portátil.

Se ligar dois monitores a um portátil, a Apple e os fabricantes de docks documentam limites precisos ao número de ecrãs: leia-os antes de comprar o segundo.

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Erros a evitar

• Usar um monitor de gama ampla sem gestão de cor.
• Confundir cobertura e área do espaço de cor.
• Não recalibrar depois de mudar a luminosidade.
• Ignorar cabo e porta para a resolução pretendida.
• Escolher sem testar uniformidade e gradientes.

Um teste antes da compra

Leve três imagens que conheça bem: uma com gradientes de céu, uma com tons de pele, uma com sombras profundas. Observe a uniformidade nos cantos, os degraus nos gradientes e os reflexos da sala. Verifique os ajustes de altura e inclinação e a existência de uma pala se trabalhar perto de uma janela.